DANNY ELFMAN
FILMOGRAPHIE
Danny Elfman est de nos jours principalement connu pour ses talents de compositeur de musiques de films. Voici une filmographie/discographie assez exhaustive de ce génie de la BO.
La plupart des œuvres répertoriées n'ont droit qu'à un faible développement. Pour les œuvres principales, une page entière de commentaires est (théoriquement) disponible.
mis à jour en juin 2003
WISDOM : la
seconde BO de Danny Elfman après sa (re)prise de contact avec l'univers du 7e art. Cela
sonne comme un instrumental d'Oingo Boingo (en fait le thème principal ressemble à
l'intro de Just Another Day). Belle ambiance.
BACK TO
SCHOOL : le film est une comédie potache, la musique est à l'image du film. Très
ludique. Et présentée en complément de celle de Pee Wee sur un même CD. Une bonne
affaire donc, et un plaisir certain (en particulier avec le Love Suite). Tout Elfman est
déjà là, tout semble couler de source, même si cela ressemble énormément à la
musique de Pee Wee.
SUMMER SCHOOL
FACE LIKE A FROG : une nouvelle fois je ne sais pas grand chose de ce film d'animation. Le thème disponible dans le premier Music For A Darkened Theatre est du Elfman pur jus, entre fête foraine et cirque, très similaire à Pee Wee's Big Adventure, et surtout extrêmement ludique
SCROOGED : n'est pas un bon film. Mais Elfman, comme d'habitude, fait des merveilles pour rendre l'ambiance de ce mélodrame fantastique assez réussie. On pourra parler de cette BO comme du "Elfman routinier" et l'on aura sans doute raison. De plus les extraits que l'on peut entendre dans Music For A Darkened Theatre ne sont pas tous dans le film.
MIDNIGHT
RUN : est une comédie sans réel éclat mais qui bénéficie d'un excellent thème
musical. La grande originalité de cette BO est l'utilisation d'un nombre très réduit
d'instrument (un big band en quelque sorte).
BIG TOP
PEE WEE : est la suite franchement ratée et c'est très dommage de la merveille
burtonienne. Burton n'est plus derrière la caméra, Warner ne produit, la musique est
différente, même si l'on reste dans le domaine de la fête foraine, un remake donc
forcément un peu délavé. Une jolie musique de cirque quand même.
HOT TO TROT : de Hot To Trot je ne sais pas grand chose, à part le court thème principal figurant dans le premier Music For A Darkened Theatre et la précision qu'Elfman "ne rate jamais une occasion de composer pour les accordéons". Une sorte de Rockabilly pour accordéon, amusant et efficace.
DARKMAN : est
un excellent film et aussi ma BO favorite de Elfman sans Burton. Certes le thème
principal ressemble à celui de Batman, c'est presque une variation, mais une variation de
grande beauté. La suite du disque est d'un excellent niveau en particulier Carnival From
Hell et sa musique de cirque encore plus dingue que d'habitude. Et le final est à la fois
grandiose et intimiste. Une réussite qui doit aussi bien à l'admiration réciproque
entre Elfman et Raimi qu'à la liberté totale de composition qui en résulta.
DICK TRACY
: est un bon film, kitsch et mégalo. La BO est vampirisée par Madonna (comme celle
de Batman fut vampirisée par Prince), mais Elfman ne s'en sort pas si mal. Le thème
principal fait quand même beaucoup penser à celui de Darkman et si pour le reste de la
BO, Elfman avoue l'influence de Gershwin, le résultat final est moyen.
NIGHT
BREED : est un très bon film de Clive Barker, un plaisir de film de
"monstres" avec un David Cronenberg irrésistible en méchant de service.
Composée à la même période que celle d'Edward, cette BO s'avère d'excellente qualité
et utilise finalement les mêmes "recettes" que celle du film de Burton :
chœurs enfantins, grand orchestre mais aussi des percussions folles comme Elfman en
utilisera jusqu'à l'overdose plus tard. Une BO sombre et lyrique qui sonne comme Edward
percutant Batman. A redécouvrir.
ARTICLE 99
PURE LUCK
THE NIGHTMARE BEFORE
CHRISTMAS
SOMMERSBY : remake
hollywoodien du Retour de Martin Guerre, forcément aseptisé. La musique de Elfman se
fait très hollywoodienne aussi, sur le thème principal on croirait entendre John
Williams, c'est dire... L'ensemble est très lyrique et finalement très beau.
ARMY
OF DARKNESS : est une comédie très ludique de Sam Raimi, c'est surtout une suite
un peu faible aux deux premiers Evil Dead. Attention ! Danny Elfman n'a composé qu'un
seul thème pour le film. Celui de l'armée des ténèbres justement. C'est du Elfman pur
et dur, reconnaissable de très loin.
SHRUNKEN
HEADS : pour le deuxième film de son frère, Elfman a composé un thème rappelant
les premières œuvres d'Oingo Boingo. Un musique de film d'épouvante parodique (ce
qu'est le film, d'ailleurs), avec d'indéniables accents du Nightmare Before Christmas.
BLACK
BEAUTY : est un film larmoyant qui passa totalement inaperçu en France (est-il
sorti en salle au moins ?). La musique est à l'image du film, très lacrymale, très
portée sur les violons. On peut craquer, mais ce n'est pas Edward.
DOLORES CLAIBORNE : est une adaptation très académique mais finalement très
réussie d'un roman atypique de Stephen King. La musique de Danny Elfman est à l'image du
film, tout en retenu et sans effets superflus. Le genre de BO parfaite dans le métrage
mais difficile à écouter sans les images. Un très beau thème cependant.
TO DIE FOR
DEAD
PRESIDENTS : est un film inédit en salle en France et dont la musique est
essentiellement composé de rap à forte tendance gangsta. Mais la musique originale de
Elfman s'avère très réussie et originale. A noter les incursions de guitares
électriques, une ambiance oppressante du plus bel effet, quelques moments cristallins et
des percussions toujours plus délirantes. Une perle.
FREEWAY : est un conte de fée trash et la musique de Elfman est aussi un conte de fée trash. Très trash même. Cela part dans tous les sens et par moment on croirait entendre une version accélérée du thème de Pet Sematary de Goldenthal. Une musique très rock, très tendue, annonçant par moment celle de Mars Attacks ! Omniprésence de l'électricité, de chœurs délirants, d'échos et de percussions dégingandées. Sans problème la musique est meilleure que le film et on y retrouve les échos d'Oingo Boingo.
MISSION : IMPOSSIBLE : pour soutenir les images ciselées au millimètre de De
Palma, Elfman a fait fort avec une BO de grande qualité, riche en rythmes stressants, en
puissance orchestrale et en accalmie trompeuse (mais de grande beauté). Une parfaite
musique de thriller.
THE
FRIGHTENERS : est un excellent film de Peter Jackson, l'un des meilleurs films de
fantômes qui soient (peut-être le plus dynamitant en tout cas). La musique de Elfman est
burtonienne en diable et il faut plusieurs écoutes attentives pour l'apprécier à sa
juste valeur. Mais cela vaut la peine, l'une des meilleures BO du Danny sans Tim.
EXTREME MEASURES
MEN IN
BLACK : est le Ghostbusters des années 90 (en moins bien quand même). A noter que
la pochette présentée ici est celle du disque contenant les chansons plus ou moins en
rapport avec le film et sans grand intérêt. Comme souvent désormais avec les films
hollywoodiens il y a deux disques pour un même film. Le disque commercial et le vrai
disque de la vraie BO. Le thème principal de Men In Black est déjà un classique avec
son riff de basse et son avancée bulldozer. Le reste de la BO n'est pas si
extraordinaire. Une belle envolée lyrique accompagne la découverte de l'Orion's Belt et
quelque fois Elfman fait faire des prodiges à ses basses électriques, mais sans plus.
FLUBBER : est
un film niais avec Robin Williams (pléonasme). La musique de Elfman est loin d'être
mémorable.
GOOD
WILL HUNTING
SCREAM 2 (Cassandra Aria) : comme pour l'Armée des Ténèbres, Elfman ne fait que passer au milieu de la très opportuniste (et très efficace) composition de Marco Beltrami. Cassandra Aria (que l'on entend durant la répétition théâtrale de Sidney) est un excellent morceau, qui tranche nettement avec ce que l'on peut entendre d'autre dans le film. Malheureusement, jusqu'à la sortie de Music For A Darkened Theatre 3, cette merveille restera inédite.
PSYCHO : Elfman sur les conseils de Van Sant, reprend
note par note la musique du film originale. Cela se passe de commentaire.
A CIVIL ACTION
A SIMPLE PLAN : nouvelle collaboration avec Sam Raimi,
nouvelle réussite.
INSTINCT
ANYWHERE BUT HERE
SLEEPY HOLLOW avant
le film
LA PLANETE DES SINGES : Aussi
puissant que Batman, aussi original que Beetlejuice, aussi formidable que Sleepy Hollow,
le thème de La Planète des Singes va faire date. Bien sûr on connaît la lente montée
qui culmine sur une intensité qui cloue l'auditeur (et le spectateur), on connaît les
rythmes terrifiants et les montagnes russes au sein des thèmes qui s'enchevêtrent. Mais
force est de reconnaître que voilà LA musique idéale et rêvée pour la planète des
singes. Angoissante, agressive, menaçante, sauvage, tribale. Si vous trouvez ce thème
plus froid qu'à l'accoutumée, ne cherchez pas la raison bien loin, c'est l'absence de
chœurs qui produit cet effet si tranchant. Elfman en remontre tout simplement au
Silvestri de Predator, au Goldenthal de Robocop et, oui, bien sûr, à Jerry Goldsmith
(auteur de la BO du premier film, et de quelques centaines d'autres chefs-d'œuvre
épiques dont le plus récent se nomme Le 13e Guerrier). Brutal, fascinant, grandiose,
entre sonorités primitives, empreint technoïdes et orchestre symphonique, Elfman s'est
tout simplement une nouvelle fois transcendé. Comme Tim Burton, en fait. Gigantesque.
Genou à terre, on s'incline.
Main Titles en real audio (2.3 Mo)
PROOF OF LIFE
SPIDER-MAN : Encore un film de
super-héros, encore Elfman à la baguette. Pour Spider-Man, Danny essaie de
faire la synthèse entre Batman et la Planète des Singes et donc d'allier
orchestre symphonique lyrique, choeurs grandioses et électroniques. Le
résultat convient parfaitement aux images de Sam Raimi. Mais rien de bien
révolutionnaire et le thème principal est loin d'être inoubliable.
MEN IN BLACK II
THE HULK : en prenant la succession du compositeur attitré
d'Atom Egoyan, le très talenteux Mychael Danna, Elfman se retrouvait aux
commandes de la musique d'un énième film de super-héros. Le résultat prouve
qu'Elfman n'a pas eu le temps de bien travailler sa musique. Le thème principal
n'est pas mauvais, mais il est assez anodin, surtout lorsque l'on sait ce que
Elfman est capable de faire. Le reste de la musique est assez classique (pour du
Elfman). Bien, mais loin d'être transcendant.
MUSIC FOR A DARKENED THEATRE : première compilation de l'œuvre de Danny
Elfman, ce disque, comme le suivant, est in-dis-pen-sa-ble à tous les admirateurs du
grand Danny. Premièrement parce que sur ce disque on peut trouver bon nombre de BO depuis
longtemps épuisées voire jamais éditées. Deuxièmement parce que figure les
œuvres de Elfman pour la télévision, dont le plus que légendaire thème des
Simpsons. Et si ce disque est nécessaire pour les extraits de Nightbreed, Midnight Run ou
Scrooged, il n'est pas suffisant pour ce qui est des BO de Pee Wee's Big Adventure,
Batman, Beetlejuice, Darkman et Forbidden Zone.
MUSIC FOR A DARKENED THEATRE VOLUME 2 : deuxième volet et une
nouvelle fois un pur indispensable. Cette fois c'est un double disque bourré de
merveilles. Je pourrais discuter longuement le choix des extraits d'Edward Scissorhands et
de Batman Returns (mais où est la Ice Dance ??!??) mais il semble évident que dans le
cas de ces deux films il faut posséder les BO complète. Par contre les longs extraits de
Dolores Claiborne, Sommersby, Mission Impossible, To Die For ou Dead Presidents sont
suffisants et excellents ! Autre remarque : pourquoi aucune chanson du Nightmare Before
Christmas à part cette étrange bonus en forme de démo (qui est juste là pour nous
rappeler que Elfman est aussi l'un des meilleurs chanteurs du monde, chose pourtant déjà
fort connue) ? Pourquoi uniquement la musique symphonique ? Sinon les perles sont bien
sûr les inédits. La musique de Freeway tout d'abord, excellente. Et tous les travaux
pour la télévision. Le géniallissime thème de Family Dog et même les musique de la
Pee Wee's Playhouse. Une double compilation vitale.
Danny Elfman et Tim Burton : mon top 15 ultra subjectif
